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第七百二十九章 文化冲突（第1页）

与主流社会大体保持一致，维护所在利益阶层的利益，这几乎是全美所有富豪都会做的事情，瑞恩同样也不例外，以他如今的立场，伊朗那就是对头，何况通过抹黑伊朗，还能获得巨大的收益。

就在北美对伊朗一片的声讨中，他名下的詹金斯电影基金会，宣布将投资两部伊朗题材的电影，分别是现在定居巴黎的伊朗女漫画家和插图画家玛嘉?莎塔碧执导的《我在伊朗长大》和被伊朗政府驱逐出境的伊朗导演阿斯哈?法哈蒂的《一次别离》。

至于电影的题材，肯定都紧密围绕伊朗社会的现实状况。

前者通过一个早熟而且直言的女孩的眼睛，揭示伊朗伊斯兰革命时期，基要主义者掌握大权导致了伊朗人的希望破灭，女性被迫戴上面纱，数以万计的人被投进监狱，她自己最终被迫离开家乡前往法国，去追求一个乐观光明的未来。

后者会展示当代伊朗人在亲情和宗教生活方面的纠结，影射批判伊朗等级分明的宗教社会现状，尤其是将关注伊朗女性的处境。

除了詹金斯电影基金会外，华纳兄弟、迪士尼影业和派拉蒙影业都会参与到电影的投资、制作和发行工作中，联邦政府也将申请一笔特别赞助，为这两部影片的部分开支买单。

早在九十年代中期，瑞恩就选好了所处的立场，即便是为了他和以他为代表的整个集团的利益，也会继续坚持抹黑伊朗的宣传。

作为先是被监禁、后又出驱逐出境的伊朗著名导演，阿斯哈?法哈蒂甚至被身后的众多力量推上了奥普拉脱口秀，向全世界诉说在伊朗坚持创作会遇到的危险。

“法哈蒂先生，你拍完《关于艾丽》后被伊朗政府下了禁拍令。还一度被投入监狱，最终被迫离开故乡，你应该很了解在伊朗哪种电影题材是不能碰触的？”

“有很多题材不被允许。比如对文化、政治的异见，暴力题材或者有性场面的电影也不行。这也是为什么伊朗电影很难发展起来的原因。伊朗电影人一直在寻找合适的表达方式。我们没办法战胜审核制度，只能在夹缝中坚持创作。”

“你在伊朗时，会宁愿冒被关进监狱的危险也要自由地拍电影吗？”

“我不是个英雄，也不是个政客，我只是个拍电影的。我只希望在我有话说的时候能通过电影把话说出来。如果要我选，我更情愿在不冒险的情况下自由创作。但在伊朗，这明显是不可能。”

同样，玛嘉?莎塔碧也接受了众多西方媒体的采访。其中的一段话，还被北美媒体拿出来反复炒作。

“我只是想通过这部作品，希望人们不要忘记那些为了捍卫伊朗自由而在狱中失去生命、在各种暴政统治下遭受折磨、或被迫离开亲人和祖国的伊朗人！”

对于西方媒体来说，这两位旅居海外的伊朗艺术工作者的其他话并不重要，仅仅是这两段，就足以让他们向西方的民众证实现在的伊朗是一个怎样恐怖的国度。

尽管由电影引发的话题转到了时事政治方面，但《斯巴达三百勇士》如同《阿尔戈》一样，肯定是这场风波最大的赢家之一。

到八月底的时候，这部影片依然保持着每周接近1500万美元的票房收入，北美票房累计渐渐接近了2亿5000万美元。全球票房则无限逼近4亿5000万美元，以如此的发展势头，最终的北美票房有望向3亿美元发起冲击。全球票房超过5亿美元几乎是必然。

用媒体的话来说，作为投资方的妮可?基德曼可以躺在堆满美元的地板上数钞票了。

当北美院线第一笔5000万美元的分成当账后，妮可为桑迪成立了一个信托基金，她明确的告诉瑞恩，希望女儿未来可以快快乐乐的成长和生活，而不是像她的父亲一样，经常为利益纠缠而苦恼。