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第114章（第1页）

天海纪子后来提交给公安的报告里清楚明晰地写了目标的个人性格：在对外表现出来的冷淡从容之下，这家伙其实有受虐癖。

……所以当年天海纪子其实是顶着那张被柴田一夫和丸山义明当白月光的面容，非常暴力地打服了目标——柴田现如今的认知别说和天海纪子有关系了，和二之宫澪当时实际的人设也其实不搭啊！

*

柴田一夫当然不清楚自己面前的年轻人在想什么。

见泽领着几位警官离开后，他就伸手做出邀请的姿势：“去我的书房一叙吧。”

于是年轻的警官跟着他穿过日式的宅院，走过有屋檐的长廊，路过一只有人跟着的在摇尾巴的池英犬，然后走近了看起来很带有历史厚重感的书房。

柴田一夫走到书桌边、并没有坐下，而是伸手拿起书桌上就放在电脑屏幕右侧下方的那个木制相框，把它转过来。相框里是个年轻而明媚的姑娘，她没在看镜头，但哪怕是这样半侧过来的脸，也让二之宫稻禾一瞬间意识到为什么见泽和柴田都会表现得这样失态。

那是才22岁、或者23岁的天海纪子。她年轻而美丽，伪装之中毫无半点公安警察的强势，显得柔弱且温驯。拍摄者在用这一张照片叙述自己的情意，他把那姑娘拍得这样美……而二之宫稻禾第一次意识到，原来自己如今的长相和妈妈年轻的时候这么像。

小时候不是这样的。他那会儿长得更像爸爸，而妈妈也远比这成熟。他记不清太早时那个人的模样，留在回忆中最深刻的是六七岁时走路带风的女强人。

……但这是他这么多年来第一次有机会这样近地看妈妈的照片。

年轻的警官这会儿的怔然毫无表演成分。他就这样定定地凝视着照片里那个和自己格外相似的女人，像是下意识地想要伸手，却又受惊似的缩回来。

在柴田的眼中自然是从未见过母亲的孩子想要更近地看那张照片却又心生胆怯。他在进入正厅前恰好听到了年轻人那句“我是孤儿院出身”。

样貌是最好的证明。随着那位女性的逝去，时光将一切都美化得毫无纰漏，他自动地生成联想：在离开之后，二之宫澪认识了一个男人，和那个人在一起……但那个人或许抛弃了她（作为情敌，他理所当然地觉得事情是这样发展的，毕竟如果换成他，怎么可能让澪小姐的孩子在她去世后流落孤儿院），令她孤独地死去，甚至只能把自己的孩子留在孤儿院。

当然，二之宫稻禾只是在怀念。

当他以这个身份活下来、开始新的生活时，他就注定不能和过去产生任何牵连。他不能在家里放任何照片或者别的什么，不能去父母的墓地……他曾经自嘲地和羽田秀吉说，这也无所谓，毕竟名义上春日部秀信天天都能见到父母——一家四口葬在一个墓里呢。

和他相似、如今也不能太常联系自己的家人的羽田秀吉：“……说得很好，下次别再说了。”